Азербайджан дебютировал на 19-й Венецианской архитектурной биеннале с экспозицией под названием Equilibrium. Patterns of Azerbaijan («Равновесие. Орнаменты Азербайджана»). На примере трех смыслообразующих проектов последних лет – Белого города, парка Победы и Зангиланской мечети – выставка рассказывает о поиске баланса между традицией, инновациями и заботой об окружающей среде, предлагает зрителю заглянуть в глубь веков, к истокам национальной архитектурной школы.

Азербайджанский павильон, созданный при поддержке Фонда Гейдара Алиева и Министерства культуры Азербайджана, разместился на площади Кампо делла Тана – напротив входа в Арсенал, буквально в нескольких шагах от основной экспозиции. Когда-то здесь располагались мастерские, где скручивали корабельные канаты для швартовки судов. Сегодня же три части экспозиции – «Возрождение. Новаторство. Наследие» – образуют крепкий сюжетный узел с основной темой Биеннале «Интеллект. Естественный. Искусственный. Коллективный» (Intelligens. Natural. Artificial. Collective).

«Слоган Биеннале, сформулированный Карло Ратти, – это своего рода задача для национальных павильонов, – рассказывает куратор павильона Нигяр Гардашханова. – Можно отреагировать на все четыре составляющие, а можно сконцентрироваться на чем-то одном. Мы использовали игру слов, заложенную в понятии Intelligens: gens в переводе с латыни значит «народ» или «нация», то есть речь идет о коллективном разуме. В экспозиции мы сделали акцент на поисках коллективного ответа на вызовы истории в ее критические моменты. Потому что архитектура не существует отдельно от природы, традиций, техники или политики».

«Экспозиция выстроена необычно и нарушает привычный нарратив, объединяя свойственный азербайджанской архитектуре символизм с современными принципами дизайна, – добавляет комиссар павильона, посол Азербайджана в Италии Рашад Асланов. – Наша страна всегда была мостом, связывающим Восток и Запад».

Фундамент

На входе посетителя встречает карабахский ковер «Челеби», в орнаменте которого повторяется важный символ – восходящее солнце. В Венецию приехала современная копия одного из самых ранних экземпляров, сотканного в эпоху правления династии Сефевидов. «Поскольку наша экспозиция посвящена паттернам, логично было начать с коврового орнамента – это основа нашей культуры, – поясняет Нигяр Гардашханова. – Азербайджан первый раз представляет свой павильон на Архитектурной биеннале, поэтому мы решили не только показать наши новые проекты, но и совершить экскурс в историю. Все-таки в западном сознании еще жив стереотип, что у нас архитектура, да и вообще культура, началась в XIX веке, в эпоху нефтяного бума. Орнамент «челеби» связан с нашим коллективным представлением о мироздании, об архитектонике космоса: его символы воспроизводились веками. А для понимания того, что азербайджанская архитектурная традиция уходит корнями в раннее Средневековье, мы подготовили небольшую экспозицию, посвященную архитектору Аджеми Нахчивани».

В пространстве павильона выставлены фотографии башнеобразных мавзолеев-усыпальниц Юсифа ибн Кусейра и Момине-хатун – строений, в которых проявился фирменный стиль Нахчивани. В плане эти сооружения представляют собой призмы или многогранники с купольными перекрытиями; арочные углубления и геометрический орнамент визуально удлиняют и облегчают конструкцию. Для средневековой архитектуры подобные решения выглядят революционными. Современники называли Аджеми Нахчивани «шейх-ул-мухандис» – «глава инженеров»: уже в XII веке он создал свою архитектурную школу, чьи ученики были востребованы на всем Ближнем Востоке. Ему приписывают слова, высеченные на мавзолее Момине-хатун: «Мы уйдем – мир останется, мы умрем – это останется памятью».

«Нахчивани был настоящим интеллектуалом и разносторонней личностью, – рассказывает Нигяр Гардашханова. – Его архитектура базировалась на сложных математических расчетах: он с ювелирной точностью просчитывал опоры стен, структуру арок и тяжесть куполов. Он покрывал стены культовых сооружений сплошным орнаментом – это было неслыханной смелостью. По сути, он был человеком Возрождения, предвосхитившим Ренессанс».

Наследие

В центре экспозиции азербайджанского павильона – история реконструкции Зангиланской мечети, важный этап в возрождении культурного и духовного наследия Карабаха. Зангилан расположен на юге Карабахского региона, среди густых лесов и полноводных рек.

«Зангиланская мечеть для нас не просто удачный архитектурный проект – это символический мост между прошлым и настоящим, – комментирует куратор. – Сейчас на всей территории Карабаха идут восстановительные процессы: мы стараемся залечить раны, нанесенные военным конфликтом. При этом нам важно сохранить память и не делать вид, что этих 30 лет не было. Историческую мечеть в Зангилане все эти годы использовали в качестве хозяйственного помещения. В результате здание было практически уничтожено. Было решено законсервировать старую мечеть в качестве исторического памятника, а рядом построить новую, которая сочетала бы традиции карабахской архитектуры, характер ландшафта, актуальные тенденции и систему безопасности, учитывающую сейсмические особенности региона».

Фундамент новой мечети был заложен Президентом Азербайджана Ильхамом Алиевым в 2021 году, а спустя три года здание уже открылось. Мечеть в Зангилане – это еще и социальный центр, формирующий вокруг себя новое сообщество. Проект доверили Адаляту Мамедову, архитектору-проектировщику современных культурных и культовых объектов и одновременно мастеру по реконструкции исторических памятников. По его проекту в Бинагадинском районе города Баку была построена мечеть Гейдара, крупнейшая в Закавказье, названная в честь общенационального лидера Азербайджана Гейдара Алиева. Мамедов руководил работами по восстановлению таких значимых объектов, как мечеть Тезепир в Баку, Джума-мечеть в Шамахе и мавзолей Имамзаде в Гяндже. В подобных проектах важно сохранить археологический фундамент и старые стены, а новую архитектуру грамотно вписать в природную и историческую среду.

Здание мечети исполнено в голубых тонах – под цвет карабахского неба. Минареты и купол сложены из кирпича и облицованы керамической плиткой, образующей на стенах геометрический орнамент. Кажется, что внутреннее пространство, где органично сплетаются каллиграфия, растительный узор, лазурь изразцов и шебеке окон, прорастает из самого ландшафта.

Возрождение

Отдельный зал экспозиции отведен проекту Baku White City – масштабной перестройке и очистке промышленной территории города и чудесному преображению Черного города в Белый. Черным городом называли выведенный за черту жилых кварталов индустриальный район, построенный в конце XIX века. Сейчас термин «промзона» звучит неприятно, но тогда появление Черного города означало переворот в урбанистике: начало эпохи зонирования. Об истории Черного города посетителям павильона рассказывают кадры кинохроники и старые фотографии.

Попытка избежать неминуемой экологической катастрофы была предпринята уже в начале 1880-х годов: посреди индустриального района была построена Вилла Петролеа, где жили и отдыхали приглашенные технические специалисты. Для этого был расчищен крупный массив земли площадью около десяти гектаров и разбит регулярный парк. Но после революции и национализации об экологии забыли почти на 90 лет.

«Это был передовой для своего времени проект: Азербайджан активно развивался благодаря добыче нефти. На тот момент никто не осознавал, что это нанесет глобальный урон природе, – рассказывает Нигяр Гардашханова. – На небольшой территории было сконцентрировано около 150 нефтедобывающих и перерабатывающих предприятий – воплощенная антиутопия. В 2006 году во исполнение указа Президента Ильхама Алиева принято решение начать радикальную перестройку этой части города. И на данный момент Baku White City – самый масштабный урбанистический проект в мире».

«Представляя Белый город, мы не хотели делать акцент на деятельности девелоперских компаний или строительстве отдельных зданий, хотя среди них есть два бизнес-центра с полным набором «зеленых» сертификатов, – продолжает куратор. – Нам важно было показать, как коллективными усилиями мы смогли стремительно очистить огромную территорию и превратить ее в зеленую зону. Только представьте масштаб: более ста тысяч жилых и коммерческих объектов, сотни тысяч рабочих мест!»

Бакинский Белый город – образцовый пример реализованного экологического проекта. Генеральный план и ключевые инфраструктурные объекты спроектировала азербайджанская компания ADEC. За основу взяли ячейки жилых массивов Барселоны и Парижа как наиболее комфортно организованные. Магазины, поликлиники, детсады, школы и парки рассчитаны на пешую доступность всех жителей района. Здание бизнес-центра 2020 полностью соответствует современным стандартам защиты окружающей среды. Именно поэтому его выбрал своим штабом координационный совет Конференции ООН об изменении климата COP29, прошедшей в прошлом году в Баку.

Часть береговой линии для Белого города разработало знаменитое бюро Нормана Фостера. Чтобы не забылась промышленная история этого необычного района, решено было сохранить кирпичные башни старинного завода. На улицах решительно сделали ставку на пешеходное и велосипедное движение: пешеходный мост Времени Baku White City, макет которого выставлен в павильоне Азербайджана, символически связывает прошлое и будущее, обозначая переход от «черного» к «белому».

Коллективное будущее

Третья часть экспозиции – макет парка Победы – связывает все части павильона в единый сюжет. «Парк Победы – пространство коллективной памяти на берегу Бакинской бухты, увенчанное 44-метровой триумфальной аркой, – символизирует окончание войны и оккупации Карабаха, – поясняет куратор Нигяр Гардашханова. – В идеологическом смысле он сродни проекту реконструкции Зангиланской мечети, с урбанистической же точки зрения парк Победы – это продолжение зеленой зоны Приморского бульвара: он связывает прибрежную линию с Белым городом. Такой во всех смыслах объединяющий городской объект».

Регулярный сад, разбитый в центральной зоне парка Победы, воспроизводит ковровый орнамент «челеби» – тот самый, что встречает посетителей на входе в павильон: узор «восходящее солнце» символизирует новый этап в истории Азербайджана. Этот же карабахский орнамент повторяется на площади Флага, замыкающей композицию главной парковой аллеи. Парк построен по проекту итальянского архитектурного бюро Simmetrico. Белоснежная триумфальная арка состоит из 44 устремленных к небу колонн, их венчают перекрытия, украшенные растительным узором: лучи солнца, проходя через арку, проецируют «цветущий» паттерн на зеленых аллеях парка. Этот природный орнамент символизирует мир, рост, развитие – и именно он воспроизведен на стенах азербайджанского павильона, стилистически объединяя всю экспозицию.