На выставке «Вспоминая Великую Отечественную…» московский Музей Востока представил произведения художников, работавших в Закавказье и Средней Азии в 1941–1945 годах.

Вторая мировая война – не совсем та тема, которую Музей Востока может напрямую проиллюстрировать своими экспонатами. Однако куратору выставки искусствоведу Светлане Хромченко удалось представить убедительную картину художественной жизни региона в военные годы. Экспозиция разделена на две части: первую составили агитационные плакаты времен войны, а вторую – живописные и графические работы известных художников Закавказья, Казахстана и Средней Азии, а также мастеров, оказавшихся в этих местах в эвакуации. Подбирая работы, куратор руководствовалась принципом «Выставка должна говорить сама за себя».

Идеологические задачи решались прежде всего плакатами, считавшимися грозным боевым оружием. Тон задавали Кукрыниксы, чьи работы огромными тиражами распространялись по всему Советскому Союзу. Стремительная реакция на текущие события влияла на стиль, побуждая упрощать художественный язык. В Азербайджане выпускали сатирические антигитлеровские плакаты «Агит-окна» – аналоги московских «Окон ТАСС». Четкие, красочные и лаконичные рисунки, размноженные трафаретным способом, сопровождались стихотворными текстами на азербайджанском и русском языках.

Выпускник Московского полиграфического института Исмаил Ахундов (1907–1969) прославился карикатурами в первом сатирическом журнале мусульманского Востока «Молла Насреддин». Перед самой войной художника назначили директором Музея азербайджанской литературы имени Низами Гянджеви. Ахундов нарисовал более сотни антифашистских плакатов, в том числе самый первый плакат бакинских «Агит-окон» – двухчастную сатирическую композицию «Зачесались рога у козла…». 

Художник вспоминал: «Когда мы отправляли на фронт посылки, вкладывали в них «Агит-окна» и плакаты и неизменно получали в ответ письма наших солдат. Например, в одном письме сообщалось, что плакат был укреплен на телеграфном столбе и его гитлеровцы обстреляли. Этот плакат бойцы хотели послать нам обратно».

На выставке в Музее Востока можно увидеть несколько виртуозных плакатов Ахундова. «Агит-окна» № 47 и № 78 высмеивают стремление Гитлера захватить советскую нефть. «Агит-окно» № 79 («В предгорьях Кавказа)» – шедевр графической изобретательности: направленные на вражеский танк красные пушки смахивают на стадо удивленных слонов.

Подобные примеры боевого искусства демонстрируют и плакаты Газанфара Халыкова (1898–1981), большого знатока композиционных приемов средневековых миниатюристов. Художник не скупился на броские уничижительные характеристики врага. Например, в «Агит-окне» № 27 как следует досталось Геббельсу.

Еще до революции Азим Азимзаде (1880–1943) иллюстрировал газеты и журналы, выходившие не только в Баку, но и в Тифлисе. Опираясь на раннесоветские традиции БакКавРОСТА, в военных плакатах художник предельно заострял приемы шаржа, используя в композиции несколько крупных изображений с выразительным контуром. В карикатуре «Битые карты» («Агит-окно» № 39) Азимзаде шаржированно изобразил Гитлера и его приспешников в виде тевтонских рыцарей.

Экспозиция к юбилею Победы не могла бы обойтись без работ Ираклия Тоидзе (1902–1985), народного художника Грузии, автора классических иллюстраций к книге «Витязь в тигровой шкуре» и одного из главных плакатов Великой Отечественной «Родина-мать зовет!». Любопытно, что образ Родины-матери Ираклий Моисеевич рисовал со своей жены Тамары Теодоровны. На выставке представлены авторские рисунки плакатов Тоидзе «За Родину-мать!», «Руби врага по-гвардейски», плакат «Отстоим Кавказ».